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过去我们讲到定窑,都知道定窑的白瓷如何如何好,白瓷的象牙白代表着定窑的鉴别标准,甚至视为唯一标准。
然而那都是在过去,我们对定窑的了解,仅局限于明清时期的一些记载,以及民国时期古玩行的认识。
经过了最近改革开放的四十年,我们的基础建设、高铁、城市改建,以及南水北调等大型的开工,就像把中国的现有土地翻了个遍。
这是几千年来,土地开凿总合的n多倍,出土了不计其数的历代历史器物。
由于我们还停留在五十年代的认识上,很多出土的从未见过的、博物馆里没有的、与以往书本上不一致的,统统被否定。
在这种情况下,更由于国内的政策、职能机关的特殊情况,大量的高端艺术品流向海外,丰富了世界上各大博物馆的收藏。
这不得不说,吃饱吃好之前,艺术、文化想要得到发展,还是比较困难的。
话不多说,定窑的历史从目前来看,最少始于隋代,当然,应该是更早。
而过去我们认为的定窑始于晚唐、精于北宋的观点,是非常浅浮的认识。
隋代定窑,实际上已经生产出了非常精美的“瓷器”,而且也有非常成熟的酱釉。
这一点,我们可以参照《定窑瓷器探索与鉴赏》。
其实定窑的品种,至少有二十种,其丰富的程度,是以往从未敢想象的。
就拿史书里曾不止一本里提到的黑定来讲,这种黑釉定窑在定窑总的产品中的比例极少。
之前的那件定窑白瓷鼎是珍宝,但是,不是所有定窑白瓷都是珍宝。
只不过是因为那件瓷鼎是鼎,是重器,所以他才是定窑白瓷之中的珍品。
但是,如果是定窑黑釉,几乎每一件,都应该是定窑瓷器当中的珍品。
这就是定窑黑釉,在定窑之中的地位。
定窑的黑釉,大概出现于十世纪早期,但是产量极少,到了十二世纪时,才出现较多的黑定。
尽管这样,黑定的产量也占不到总产量的不到千分之一,今天流传下来的更是屈指可数。
现在已知的各世界大博物馆藏的黑定,整理一下就知道数量有多么稀少,也能看出是什么年代出品的数量多。
比如漂亮国大都会博物馆藏定窑系黑釉斗笠盏,生产于11-12世纪。
英伦博物馆藏黑定斗笠盏,也是出现在11-12世纪。
霓虹静冈县美术馆的黑定金彩斗笠盏,也是产自这个时间点。
其他还有霓虹藏北宋黑釉金彩(脱落)盏、弯弯故宫博物院藏两件宋、金鹧鸪斑斗笠盏,都是出自差不多的时期。
霓虹那边的定窑器不少,像是一件霓虹旧藏,曾经在佳士得拍卖。
那就是所谓“天外飞天”盏的一件真品,除了这件还有欧洲私人藏的两件十世纪的窑变斗笠盏和北宋褐釉盏、以及神都私人手里的一只。
可能民间还有几只,从这些瓷器可以看出,定窑黑釉盏的存世量仅仅如此而已。
定窑黑釉琢器,就更是少之又少。
琢器,是指不能在轮车上,一次拉坯成型的器物。
这样就更加难以制作,所以数量更少也是应该。
欧洲私人藏的五代定窑黑釉梅瓶、北宋定窑黑釉人物造像、香江苏富比拍卖的那件金代黑釉金彩(彩脱落)等,都是极为有限的定窑黑釉。
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