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第1062章男人心软难成功,女人心软裤带松
发哥跟着笑道:“哪里是病,男人每个月总有那么几天不对劲嘛。”
姜闻反而替兄弟说起话来:“真特么俗,没听人家说嘛,要写剧本。”
周芸也附和:“或许是今天的戏,让灵越有灵感了,不管他,咱们吃饭。”
.........
杨灵越确实要写剧本,这个感觉虽然不好,但很到位。
古往今来,太多太多的优秀作品,都是作者在悲春伤秋之下创作出来的。
就是那种疏离感,孤寂感。
在未来科技高度发达的社会里,人与人之间的交往就应该是这样子的。
否则怎么会把情感寄托给语音系统呢。
故事还是那个故事。
但这种感觉会让杨灵越很通透的明白,什么场景该用什么样的机位,用什么样的灯光,场景该如何布置,演员该用什么表情。
其实每个感情丰富的人都有过类似的感觉,当某种根植于心底的味道或者声音出现,总会瞬间把你带回到某个场景里,那里的光、人、景是那么的具体而又生动。
比如闻到了某锅里冒出的米饭味;
雷雨过后的泥土味;
阳光暴晒过的味道;
谷场里各种的庄稼味;
轮胎碾压过雪地的声音;
秋天风吹过水塘的声音;
信鸽飞起时的呼哨声;
烧木材时的噼啪声。
就像《阳光灿烂的日子》里姜闻的旁白说:他记忆里的夏天总有一股烧荒草的味道。
就像现在杨灵越满身的疏离感与落寞。
都说男人心软难成功,女人心软裤带松。
换而言之,其实是情感充沛的缘故,而且创作文艺作品时还就需要这份心软。
一直忙活到10点的杨灵越,情绪依旧沉浸,看着自己构思的拍摄方案图稿,却没有多大成就感。
拿过手机,有王靖芠半个小时前的两个未接,有她的一条短信:“贱人!!!!!”
文人悲春伤秋除了在创作上有正向作用外,那在其他方面基本就是副作用了。
杨灵越看了眼时间,噼里啪啦打字。
“操
别闹
快睡觉
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