小说620

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第18部分（第2页）

呵！《芙蓉镇》，“芙蓉镇”。现在的芙蓉镇已名闻遐迩。

想当初是只有一条街，与世隔绝，没有书报。没有电视的一个封闭的小镇——王村。

是我们在那条街上搭起了胡玉音的新屋，搭起了王秋赦的小楼，我们在那条街洒上人工雪扫街，在那没有人知道的小镇上诞生了中国电影的里程碑：卡罗维发利大奖、金鸡奖、百花奖最佳故事片、最佳导演、最佳女演员、最佳男演员、最佳女配角、最佳男配角、最佳美工师……一连串中国电影工作的佼佼者相继从那条小街走到领奖台上，王村随之也变成了“芙蓉镇”，原来的名字已渐渐不大提起，被人遗忘了。

芙蓉镇，现在已是一个著名的旅游地点了。王村——还是叫这个名字比较亲切，现在的王村大约开了至少二十家“刘晓庆米豆腐店”吧？

每一个店都标榜它的正宗。不知这个正宗是出于什么？是出于我的首肯？还是出于我的手艺？还是我想不出来或是想不到的其他？

在我“卖”过米豆腐的屋檐下，在我“扫过街”的路旁边，在我“挨过斗”的胡同里，都贴上了招牌，王村人在心里刻下了当年我们创作的痕迹。

好多朋友都开玩笑地说：“嘿，晓庆，你该去收名誉费了，他们到处都在用你的名字赚钱！”

我总是笑笑不作回答。假设我的名字还能对王村人有一点用处，假使能因为我给王村带来富裕和繁荣，那就算我对王村的一点心意吧。这或许是我求之不得的机会哩。

在去《芙蓉镇》组的火车上，我和谢晋导演坐在一个软卧包厢。我问他：“谁演男主角秦书田？”

谢导演说：“姜文。”“谁是姜文？”我诧异地问。

秦书田这个角色很难演，在戏里举足轻重，而且绝大部分都是和我的对手戏，这个角色直接关系到我的角色的成败。

过去每到一个新的摄制组，男主角的扮演者大都是当红影星。这个姜文，好像还没有听说过。

“姜文是戏剧学院的尖子，是五分当中的五分。”打断我的思绪，谢晋介绍说。

后来在拍摄中，“五分当中的五分”是谢晋经常用来夸奖姜文的话，为此我时常跟姜文开玩笑，见他就叫“五分的五分！”

“姜文多大了？”我问导演。“二十二岁。”“二十二岁！”我一下子惊呼，“那我怎么演啊？”

“你看看就知道了。”谢导说。

扭头看着窗外，心里一阵阵犯愁。小说里和我想象中的秦书田应该是四十岁出头的人，因为剧情规定我扮演的胡玉音要比他小得多，这下子弄了个小孩来，那还有什么劲？我肯定找不到感觉。

突然一下我都不想拍这部戏了。想起过去拍摄影片《原野》，本来自己年轻就不大懂，开始扮演影片男主角仇虎的也是一个年轻演员，拍了一百多个镜头，我们两个楞头青放在一起，我不知道怎么演，他也不知道怎么演，结果越演越糟糕，演得我们都没有了信心。后来换了杨在葆，情形就大不相同。杨在葆成熟，阅历深厚，经验丰富，给我许多帮助。可以说我的角色金子的成功很大程度上与他有关。

我是学音乐出身，拍电影搞表演是半路出家，在实践中我深深认识到，表演是学不来的。一是靠天赋，二是靠理解。表演技巧其实是可以掌握，可以练习提高的东西。而真正表演水平的高低及角色的深浅来自于对人物理解的透彻与否。

就像是写文章，中国字也就那么些，并不是会写字就可以成为好作家，而是在于怎么运用这些大家都认识、都会写的文字组织出一篇有深度、有观点、有主张、有个性的文章来。在这其中，创作者本身的经历阅历是非常非常重要的。

时常发生的情况是，当你碰到好剧本的时候，由于年轻，生活不丰富，不能深刻理解你所扮演的人物内心世界，也就刻画不好你的角色，而当你思想成熟了，翅膀长硬了的时候，又失去创作的机会了。

我自己的许多影片都是如此。想起前些天陪朋友看《原野》，朋友一边看一边赞不绝口，我则是一边看一边捶胸顿足，痛不欲生。记得当时拍摄时由于自己年轻，许多戏都不明白为什么这样演，只是懵懵懂懂地弄了个大概。现在越看自己的表演越觉得那么浮浅，那么表皮，那么不精彩，真恨不得重拍一次。但是，花金子这个银幕形象对于我是不会再来了，换句话说，再来一次也没有什么意义了。

现在，二十二岁的姜文要演一个老右派！怎么可能！我还得在电影里一口一声叫他“书田哥”，肉麻不肉麻？别说演，我一想鸡皮疙瘩都起来了。这真是给我的一个“下马威”。不大有劲吧？

到了摄制组，大家都欢呼雀跃。因为我去美国办影展，全组一直在等我，今天女主角终于“千呼万唤始到来”，怎么不高兴呢？

照例是与大家一个个见面。演员们一个个“出场”。我像苏联影片《列宁在1918）里的卫队长，每跟一个演员握手就盯着他的脸看，和我脑海里的戏中人物相对照。

嗯，这个胖了点；哎呀，这个瘦了些；这一个，简直和我想象的一模一样。

突然听见谢晋在说：“这是姜文。”我赶快定睛一瞧：哇——一个中年人！

找不出二十二岁的痕迹，头发乱七八糟，留着几根鼠须，瘦尖脸、小眼睛，乍一眼看不出什么名堂来。整个一个“自来旧”。看他那模样，别说演“书田哥”，演“书田叔”也行。

我心里一下子放心了许多。心里说姜文烂眉烂眼的；倒和我想象中的秦书田差不多。

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