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“主要取决于您。”范宁摇头。
从“超级大平层”的落地窗向外看去,外面傍晚的暮色已经降临。
“我无所谓,主要看你。”
“我的状态比来时还要好。”
“你不需要用餐?可以叫人送点吃的上来。”
“进餐?上了这种课,还需要进餐?”
范宁只感觉自己精神越来越明朗,思维越来越清晰,整个手指和身体都在蠢蠢欲动。
自己的灵性状态恐怕已不在堪堪九阶入门的程度了。
他把普罗科菲耶夫《c大调第三钢琴协奏曲》的总谱往上一架:“会长,您要是没有意见,我可以弹到明天天亮!”
“继续。”维亚德林喝了一口果茶。
范宁在心里走了一遍悠扬的乐队序奏,脑海中的弦乐震音逐渐高涨,然后舒缓和宁静被打破,他双手齐刷刷地奏出明快、欢愉而节奏感十足的钢琴主题。
弹得略微有点赶,不到半个小时,三个乐章接近尾声,他双手弹出狂暴而密不透风的八度结束句,以炫目和窒息的辉煌音响将乐曲推向高潮。
汗水从鼻尖滴落,范宁气喘吁吁地整理衣着,然后从胸前掏出手帕擦了擦额头。
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太难了,普三太难了。
总觉得哪里差点意思。
“你这三部钢协的风格变化果真有趣,都能看出鲜明的北大陆霍夫曼民族特征,但作曲语汇的激进程度又在依次递增。”
维亚德林评价完后,继续开始了范宁所期待的归纳和点拨。
他对柴一用的关键词是“点”、“线”、“面”,拉二是“指法”和“踏板”,而普三只用了一个词。
——“重音”。
“想展示出这部作品的特质,关键就在于把握住各片段重音的精髓,营造出活力四射或光怪陆离的打击效果...”
“第一遍的初印象,或许归纳不完善,不过你大概可将重音归于四类处理方式。”
维亚德林侃侃而谈。
“第一种,指尖重音,大概是对应‘>’记号,一般用于mp-p-pp等弱力度音群中的相对强调,你的第三关节要积极运动起来,落键直接轻松,再来一点小小的颗粒性。”
“第二种,指节重音,大概是对应‘-’记号,下键速度相对更缓,揉进去。
“第三种,手腕重音,或可想象音符上面有个倒拱形(u)的符号,手指触键后,手腕带动指尖转动一下再提起。”
“第四种,最强的锤击重音,想象倒拱形的符号更锐(v),一般在f及ff以上力度中运用,触键凌厉快速,第三关节架好,指尖硬挺,突出强烈的打击感。”
“看第15小节的这里,用哪种?”维亚德林示意范宁注意第一乐章主部主题的一个sol。
范宁从第9小节进入,当弹下那个音符时,他想象着指尖被手腕带动,疾速在上方转出了一个u形。
“很好,第17小节,虽然你自己没写重音,但右手第一个降e完全可以施以最强的锤击重音。”
范宁从开场重新进入,当弹到这里时,他手腕从高处直接落下,指节凌厉而快速地触键。
舒服了。
“第27小节,你的第一个d音感觉找着了,但你又只标了这一个,建议你三个一组,首音全部如此处理。”
“这个连接部,第41小节,和弦也一样,用力!锤击!”
范宁尝试第二次。
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