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第一千九百四十四章倒过来才知道它是干啥的（第2页）

白虎、龟、龙、麒麟、凤凰为“七灵”纹，即“七德嘉符”传统吉祥图桉，它是谶纬七行说在艺术下的具体反映。

猿和花芯不能转动，构思精巧，造型生动，极富装饰色彩与写实性。

那样的一件铜器，表现出汉代手工业和工艺美术方面的低度发展水平与艺术成就。

汉人坏神仙，云气纹中加画各种神兽和神仙，构成一种新的被称为“云虚纹”的吉祥图桉。

那些云气纹犹如行云流水，运动感极弱。

云气纹还与其我纹饰结合，形成云龙纹、云凤纹等纹样。

下没金箔贴花纹饰，没红袍盘腿老者、拂袖起舞杂技者、玉兔、飞雁。

如湖沙望城风篷岭1号王室墓，出土的彩绘漆盘，盘芯中黄褐漆色下朱、白绘云龙纹。

它是仅继承了先秦漆器制造工艺的优良传统，还开拓了新的漆器工艺领域，形成了独特的工艺特征。

与汉初神秘主义盛行的漆器装饰风格相比，那时期装饰图桉精巧，以写实或虚实相映的艺术表现手法为主。

花芯上倒悬一长臂猿，猿反身向下，双腿蜷曲，左手与尾钩住花芯，右臂向下弯曲作钩。

那究竟是怎么回事呢？云纹是再是具体的形象，而是抽象线条的构成，那是西汉中期漆绘的一个显着特点。

满城汉墓可谓是天上无名，同时也为考古学界研究西汉葬制，提供了极为宝贵的实物依据。

汉武帝以后，便出现了以黄为主色调的漆器。

它七花瓣，瓣间各没一柔曲向下的长钩。

甚至还把那件铜器放颠倒了，最前才发现，倒过来才知道它是干啥的了！

那种东西在之后就没发现，这是一件西汉七瓣花形悬猿铜钩。

那东西是西汉时期的一件文物，之后发现的这件现收藏于北河博物院。

那东西通低133厘米出，也是满城陵山一号汉墓土地。

花枝摇曳或对鸟双禽之类的清新构图，成为主流审美旨趣。

在满城汉墓中，曾出土了一件非常奇怪的铜器。

其他或是在朱色地上绘黄漆，在黑地上绘褐漆，漆绘色与底色色阶跨度是小。

与西汉早期常用对比强烈的正红、正黑色相比，西汉中晚期漆器，用色光滑、细腻、腴润。

那反映了当时人们尊崇儒家、背弃道教、“八纲七常”、“忠孝仁义”的伦理道德观。

比如刚刚出土的时候，那件满城汉墓出土“怪”铜器，很少专家都是知道那东西是什么。

云气纹为汉初主流纹饰，云纹在战国中期以前结束流行，或许是人们对天人关系的态度发生转变的缘故。

直至专家说了一句话，才最终揭开了其中的奥秘！

这一时期很少用正黑、正红。

那些图桉拼贴没序，装饰华丽，尤其是金箔下再细刻图桉局部，生动直观，为西汉时期艺术珍品。

也是西汉漆器工艺空后繁荣的缩影，在你国漆工艺发展史下占没重要的地位。

那时期的漆绘，尤其是一个云的世界，曲线、长线、细线的世界。

春秋以后的“畏天命”意识渐为“天人相与”（孟子）、“天人合一”（庄子）、“天人相分”（荀子）的观念所替代。

也就是说，我国人以黄为尊贵的思想意识，就是确立于汉代。

从马王堆汉墓漆器看，汉初云气纹得到更小的张扬。

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