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成功烧制出来的异光变彩釉瓷器,在太阳光下能呈现淡紫色,在日光灯光源下,呈现清亮幽静的天青色,在白炽光源下,又能变成紫红色。
因此,用这种釉面装饰各种日用餐、茶、酒具和雕塑、花瓶等各种陈设器皿,都具有一种奇特的光彩。
它们会随着不同的光源照射,分别变幻出紫、蓝、玫瑰、桔红等10多种颜色。
这种瓷器被制作出来之后,会产生妙趣横生、神奇莫测的艺术效果,使本来已五彩缤纷的瓷器,显得更加妖娆迷人。
这一点古代匠人是做不出来的,因为对于各种稀土元素的制瓷材料,他们根本就没法把握,更是不知道原理,自然不能做出各种奇幻、绚丽的各种异光变彩釉瓷器。
当然,陈文哲需要的也不是这种瓷器,他需要的是带有古代瓷器那种带有含蓄美的变色釉瓷器。
不需要多么华丽,不需要变幻的多么妖娆,只需要青变蓝就好。
而想要达到这种效果,肯定需要一些特殊的矿石。
宋代的紫金土是肯定需要,但是单纯依靠这种材料,肯定也不能完美复制出他想要的古瓷。
说到这里,陈文哲想要的瓷器,就都应该都清楚了,那就是汝窑瓷。
汝窑瓷以其工艺精湛,造型秀美,釉面蕴润,高雅素净的丰韵而独具风采,在我国青瓷发展史上,是一个划时代的重要标志。
汝瓷的美,是华夏的古典美、含蓄美的代表。
高雅素净是一种温文尔雅美学触觉宋时审美,如今依然备受青睐。
一只天青杯,一盏清梦,美好的事物可以在时光中留存,汝窑应如是。
所以,眼前的两位景镇老人,就是陈文哲的一点希望。
白如玉、明如镜、薄如纸,声如磬,这是高端瓷器的根本。
而雨过天青色,则是陈文哲的追求。
明清时有谚语云:家有千金,不及汝瓷一片。
毫不夸张地讲,汝瓷是古代华夏陶瓷艺术的顶峰。
陈文哲一直想要仿制汝窑瓷,可惜,这里面涉及到太多的难关。
而其中有开片,有支钉烧中的芝麻烧,有宝石釉中的玛瑙釉,还有一个最难的,就是那一抹雨过天青色。
传说中,宋代皇帝宋徽宗曾做了一個梦,梦到大雨过后,远处天空云破处,出现了一抹神秘的天青色,格外令人着迷。
醒来后,他当即写下“雨过天晴云破处,这般颜色做将来”。
之后他命令工匠,烧制出这种颜色的瓷器。
一时间,不知难倒了多少工匠,最后汝州的工匠技高一筹,烧出了令宋徽宗满意的天青色。
被称为青瓷之魁的汝窑,也随即出世,而天青色釉,也就成为汝窑瓷器的典型特征。
这一次如果不是来自景镇的这两位,不时的把话题转移到北宋五大名窑之上,陈文哲还没有想到真要仿制汝窑。
当然,他也没有想着,会跟两位老人交流仿造汝窑的关键技术。
但是,已经来到这里了,他也不介意试探一下。
因为他认为,那一抹雨过天青色,就是一种变色釉。
青色、蓝色的转变,中间的过度,就是那一抹雨过天青色。
天青色,顾名思意,里面肯定有一抹青色,但是,天青色肯定不止是青色,他也许还有一抹蓝色。
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