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2358 制衡能力（第1页）

蓝礼霍尔与凯瑟琳肯尼迪，两位都是好莱坞金字塔顶尖的人物，人脉、权势、威望、地位等多个层面来说，双方都拥有着深远影响力，如果真的硬碰硬，那么就是火星撞地球，也许最终不会有一方获胜，两败俱伤才是最大可能，这对于“侠盗一号”剧组来说，就可能发展成为一场毁灭性的灾难。

制衡，这才是重点。

趁着“侠盗一号”剧组还在马尔代夫工作，蓝礼与凯瑟琳在伦敦展开了角力，双方有来有往，谁都没有轻易下手，前前后后面谈三次，另外还有两次电话会议，气氛紧绷、火花四射的对峙让双方陷入僵持。

具体谈话内容无人能够得知，但从结果来看，双方各让一步、达成共识。

剧本，的确需要修改，删减部分场景对话、删减部分角色戏份，尤其是战斗场面的场景，尽可能让节奏提升起来，确保电影的叙事节奏能够在轻便、凌厉一些，不影响主线的情况下，为电影减少累赘。

导演，不能变动，这也是蓝礼与凯瑟琳之间的争论核心。

蓝礼以严肃的姿态正式拒绝了托尼吉尔罗伊的“帮忙”，临时加入第二导演，这对剧组可能是毁灭性的打击，加里斯的个人风格和创作思路也可能遭遇破坏但凯瑟琳的态度也非常坚定，她认为加里斯绝对需要帮助，节奏控制和打斗场面是商业电影的关键，剧组需要让电影的节奏提升起来。

最终结论是，托尼吉尔罗伊暂时还是远离剧组，但托尼可以以顾问的身份，与加里斯开会进行探讨，给予一些意见而蓝礼也会与加里斯开会，确保加里斯能够在打斗场面调度方面接受更多可能性。

至于节奏控制，那就是后期剪辑的事情了。

结局，保持原状，这是蓝礼的底线，同时也是加里斯的底线，拒绝为了续集的潜在可能留下任何尾巴。续集问题只是一方面而已，真正原因还是结局对于反抗军的意义，这是不可或缺的重要组成部分。

来来回回，双方终于达成共识。

紧接着，克里斯托弗迈考利就已经出现在了伦敦。

为什么是克里斯托弗迈考利呢？

作为导演，克里斯托弗执导了“侠探杰克”、“碟中谍”的第五部和第六部，他的导演能力暂时还没有得到广泛认可，更多被誉为是汤姆克鲁斯的固定合作伙伴但作为编剧，克里斯托弗在好莱坞则是赫赫有名的“补锅匠”。

“非常嫌疑犯”是他的成名作，虽然在那之后的一系列商业电影都表现平平，“侠探杰克”、“致命伴旅”以及“巨人捕手杰克”等等作品都遭遇到了惨败，但克里斯托弗对于台词的精炼和控制，却在好莱坞是有口皆碑的。

好莱坞剧本创作是一件非常有趣的事情，只有创作内容超过百分之三十，才能够拥有最终署名权但事实上，不在编剧名单之上却参与到剧本创作的编剧，却可能是一个长长的列表，一个剧本辗转经手多个编剧，着实再正常不过了。

这里还需要注意，在剧组正式开机前和开机后，都可能出现一种情况：

制片人对剧本的细节部分不太满意，可能是修改台词对话、可能是修改少数场景，在没有伤筋动骨的前提下，希望能够局部修改剧本内容，那么，此时“补锅匠”就将登场了，这被认为是一个小范围内的技术活

不需要大量的繁琐工作，却需要耐心和细心的调整。有些编剧，可能缺少天赋，对于故事框架和主线设置缺少一点细腻的触感和灵感，创作一个完整剧本的话，可能就是灾难但细节把控却具有自己的独特技巧，可能是台词功底，可能是场景设置，可能是人物性格，诸如此类等等。

比如说，克里斯托弗迈考利。

“局部修改剧本”的工作，其实并不光彩，因为真正具有天赋与能力的编剧都不屑做这样“非创造性的体力工作”但这种“体力工作”却有着一种不可取代的优势：简单，便捷，收益高。

创作一个剧本框架，可能需要三个月到半年时间，薪酬平均保持在一百万美元左右而创作一个完整剧本，周期就相对漫长，短则三个月、长则数年，但薪酬就没有限制了，三百万美元乃至更高。

但“补锅匠”的话，短则一周、长则一个月，他们就可以收获三十万到五十万美元的酬劳，修改一句话和修改百分之二十九内容，报酬都是相对固定的，短时间之内就可以取得丰厚回报，这也被认为是好莱坞最赚钱的工作。

就如同站在街边的“身体工作者”一般，赚快钱。

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