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第七百零六章 t 0ut7000字更新（第6页）

“你写了一个恐怖惊悚电影剧本？”

“是的。”陆严河说，“之前如真姐跟我说过，你一直在找一个好剧本，改变大家对恐怖片就是简单粗暴的感官电影的看法，你想要改变主流的声音。”

穆肯·佐尔格：“但这个题材是边缘的，没有办法。”

“其实，《迷雾》具备的社会议题性，就本应该获得奥斯卡的瞩目的，但是当时错过了颁奖季，也没有做任何公关，没有人觉得《迷雾》符合奥斯卡的标准。”陆严河说，“我写的这个剧本，你要看看吗？”

穆肯点头：“当然，你带来了吗？”

陆严河从包里拿出一本剧本。

穆肯接到手中，看了一眼封面。

《GetOut》。

下面还写着一行中文：逃出绝命镇。

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《迷雾》之后，陆严河短期内都不打算再演恐怖片，是因为好莱坞再怎么标榜自己，它本质上一样是一个充满了歧视和偏见的地方。

如果陆严河身上的恐怖片标签太深刻，票房成绩太出色，即使他已经接了《无神》，回头《无神》票房表现不错，好莱坞对他的定位也肯定还是恐怖片演员。

因为《迷雾》是靠他单扛出来的票房。

在好莱坞的历史上，这样靠一个人的属性单扛起票房来的演员，都不是那么多。这完全就是天时地利人和的因素。

但是，陆严河也不打算放弃自己对恐怖惊悚题材的优势。

《活埋》也好，《红眼航班》也好，其实都是带着惊悚元素的片子。

尤其是之后灵河自己在北美开始制作电影，恐怖惊悚类电影就是非常好的去完成“原始积累”的题材。

小成本，大回报。

太多的案例。

它们没办法像《阿凡达》《泰坦尼克号》那样赚大钱，可是，小钱却是可以源源不断地赚的。

温子仁这些年在好莱坞赚到的钱就比詹姆斯·卡梅隆少吗？

就以他的产量和票房爆率来说，还真不一定。（纯作者自己的想法，没有任何依据）

所以，现在陆严河其实就是在用这一个个的剧本，来向好莱坞证明自己对北美市场，一样有着不弱于本土的成功率。

穆肯·佐尔格在读剧本的时候，陆严河就自己一个人在对面坐着，看看手机。

读了一半，穆肯·佐尔格就抬起头说：“这个片子——”

他神色有点复杂。

陆严河点头：“就像我刚才说的，这是一个社会议题性的恐怖惊悚片。”

《逃出绝命镇》的票房大爆，很大程度上就来源于这个故事与“黑人为奴”那段历史的呼应。讲的都不是种族歧视了，它的内核，其实是现代背景下，黑人对于那一段历史仍然深藏心底的精神恐惧。所以，电影一出，美国社会议论声之鼎沸，让它不仅仅是一部电影那么简单了。

这也恰恰是现在最适合穆肯·佐尔格的一个剧本。

社会议题式的主题，精神恐惧的惊悚内核，加上穆肯·佐尔格的恐怖美学，陆严河可以想象出来，这部电影拍出来以后，一定会成为一部比《迷雾》更火爆的片子。

因为在美国，黑人的声量可远远比亚裔要大多了。

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