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我需要含义和细节的填充,但这些都是我所不擅长的。
我也很清楚,那些冲突可以赋予角色更多情感。
在面临冲突的时候,他们所说的话,所做的动作,往往会被看成是真实心声。
读者们,也就是现在看书的你们,会认为自己清晰的捕捉到了角色眼中的思维和情感。
而不会去考虑,这是否只是个恰到好处的,“深水炸弹”。
具表述力的文字,是一种半透明的介质。
好的写作会在介质中传递角色的内在,令读者像听广播一样,收听到作者笔下角色的潜意识。
在那一刻,能感受到这些本质上并不存在的角色,内在的翻滚。
进而引发我们内心更深处的,另一种翻滚。
你会因为某个角色的离去而伤心,也会因为某个角色的成功而欢呼。
故事使我们生活于一种与别人亲密的世界中,而更重要的是什么呢?
与我们自己亲密的世界中。
但这不是一撮而就的,如果真有那么容易,那可真的太好了。
首先是角色,这通常不是一个具体的人物。
尽管他们也和我们一样,有着两个眼睛、一个鼻子和一个嘴巴。
以及两只手,两只脚,乃至一个身体和一颗火热的心。
所有的角色都有着那样一颗火热的心,尽管有的人看起来十分冷酷,或者说异常的平静。
他们可能刚刚做了什么,但脸上毫无变化。
也许是杀死了最爱的人,也许是吃坏了肚子,又或者是看见自己所爱投入他人怀抱。
但他们没有表现出相应的表情,或者说有相对应的动作,他们看起来很平静。
这样的人往往在书中担任反派的角色,因为小说需要的不是,看起来很坏的人去当坏人。
你无法从文字上看出一个人到底是好是坏,因为你看不到他们的眼睛。
有的人脸上有着刀疤,长得五大三粗,却是个给福利院捐钱的好农民。
有的人斯斯文文,戴着一副金边眼镜,看起来很有学识的样子。
但此刻作者会突然来一句:
“看着那只死去的鸟,他的脸上没有任何表情变化。”
这时你才恍然大悟,这不会是一个好人。
有趣的是,在描绘一个角色的时候,侧重点在眼睛上往往会有奇效。
当然,这不是别人说的,这是我自己的想法。
事实上,你在街上走的时候,你先看到了别人光鲜的外表。
而紧随其后的,便是他们或明或暗的眼睛。
为什么要说或明或暗呢?
因为光线问题。
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