小说620

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第49章 歪嘴的叫战神（第2页）

我需要含义和细节的填充，但这些都是我所不擅长的。

我也很清楚，那些冲突可以赋予角色更多情感。

在面临冲突的时候，他们所说的话，所做的动作，往往会被看成是真实心声。

读者们，也就是现在看书的你们，会认为自己清晰的捕捉到了角色眼中的思维和情感。

而不会去考虑，这是否只是个恰到好处的，“深水炸弹”。

具表述力的文字，是一种半透明的介质。

好的写作会在介质中传递角色的内在，令读者像听广播一样，收听到作者笔下角色的潜意识。

在那一刻，能感受到这些本质上并不存在的角色，内在的翻滚。

进而引发我们内心更深处的，另一种翻滚。

你会因为某个角色的离去而伤心，也会因为某个角色的成功而欢呼。

故事使我们生活于一种与别人亲密的世界中，而更重要的是什么呢？

与我们自己亲密的世界中。

但这不是一撮而就的，如果真有那么容易，那可真的太好了。

首先是角色，这通常不是一个具体的人物。

尽管他们也和我们一样，有着两个眼睛、一个鼻子和一个嘴巴。

以及两只手，两只脚，乃至一个身体和一颗火热的心。

所有的角色都有着那样一颗火热的心，尽管有的人看起来十分冷酷，或者说异常的平静。

他们可能刚刚做了什么，但脸上毫无变化。

也许是杀死了最爱的人，也许是吃坏了肚子，又或者是看见自己所爱投入他人怀抱。

但他们没有表现出相应的表情，或者说有相对应的动作，他们看起来很平静。

这样的人往往在书中担任反派的角色，因为小说需要的不是，看起来很坏的人去当坏人。

你无法从文字上看出一个人到底是好是坏，因为你看不到他们的眼睛。

有的人脸上有着刀疤，长得五大三粗，却是个给福利院捐钱的好农民。

有的人斯斯文文，戴着一副金边眼镜，看起来很有学识的样子。

但此刻作者会突然来一句：

“看着那只死去的鸟，他的脸上没有任何表情变化。”

这时你才恍然大悟，这不会是一个好人。

有趣的是，在描绘一个角色的时候，侧重点在眼睛上往往会有奇效。

当然，这不是别人说的，这是我自己的想法。

事实上，你在街上走的时候，你先看到了别人光鲜的外表。

而紧随其后的，便是他们或明或暗的眼睛。

为什么要说或明或暗呢？

因为光线问题。

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