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第2024章 传统戏剧的创新（第2页）

原本陈文的一千万只打算用于虹口和小百花两个团。

现在这笔钱的运作由范大师主持，老人家不得不均摊雨露，都是越剧界的团体，不能厚此薄彼，这均摊下去，二十几个单位每家分几十万，算是解了发工资的燃眉之急。

再多的事情，便做不了。

范大师和傅大师商量的意思，不能指着陈文一个人给全国越剧机构发工资，必须大伙想办法自救。

最佳的办法，就是各个越剧团能够吸引更多的观众进剧场，花钱买票看戏，这才是越剧事业的正确道路。

但，另一个很严峻的问题产生了。

越剧不吸引当代年轻人，一个大原因是遭到海外文艺形式的冲击，分流了大量的观众。

另一个重要原因是我国现有的传统剧目，那些剧情太老套，不吸引人。

说得直白些，许多戏，建国初期是什么样子，1994年还是什么样，剧情和台词45年不变。

演员换了一茬又一茬，唱的戏词却是老样子。同一部戏，观众看得生腻。解放前后的娱乐活动稀缺，老百姓几十年看同样的剧也就看了，但现在环境大不一样，可被选择的娱乐方式太多，你没有创新，观众就不买账。

陈文对这点很认同，他告诉师父和师姐，歌舞厅的娱乐方式现在已经有过时的趋势了，老百姓越来越不喜欢玩大厅，小包间越来越被热捧。

范大师吩咐章瑞虹，拿出一份会议纪要，让得意弟子给关门弟子讲解。

3月底，江浙沪召开了越剧界的会议，范大师提出了剧目创新，其中举了两个例子，全是她的思路，但在会场上遭到了同行们的反对。

反对者认为，改动如果小，则起不到创新的意义，但改动如果大，又很可能失去原著的韵味，不但新观众不喜欢，就连老观众都要反感。

陈文阅读范大师的两份剧本创新方案，《孔雀东南飞》和《桃花扇》，头都大了，看不懂玄妙。

范大师说：“老身倒不是让你来帮忙改本子，为师很想听听你对文学的看法，或许可以有启迪。”

陈文龇牙咧嘴苦笑，心想，你徒弟我除了盗几首歌，没干过什么跟文学有关的事。

“师父你太看得起我了，我说实话，我对越剧几乎是不懂的。”陈文很无奈地示弱。

范大师拿出一份杂志，递给关门弟子。

陈文接过来一看，港岛的娱乐杂志：“咦，师父你很时尚啊！港岛刊物你也有阅读！”

范大师替陈文翻到其中一页。

陈文乐了，他的名字在上面。

仔细再看，更乐了。

王胖晶的一篇专访。

杂志是去年12月的，专访的主题是《倚天》电影上映前的推广预热。

在访谈中，王胖晶提到一件事。去年11月拍电影的时候，他与陈文探讨金庸文学，陈文提出过一个观点，《倚天》小说结尾处出现的黄杉女不是杨过和小龙女的后人，而是杨过和郭芙生的后代。

文章里，陈文说的那些几乎难以被辩驳的理由和推理，也被王胖晶给详细叙述了。

陈文的这番观点，在港岛金迷圈引发了一轮大讨论，赞的、骂的，全都有。

范大师说：“金庸的书，团里孩子们都在看，我也看了，你说的这个看法，我们所有人读书的时候全都没有想到。看完你的说法，我们都觉得挺有道理。”

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